Женщина его мечты

На стадии постпродакшна фильм столкнулся с серьёзными проблемами, когда владелец и исполнительный продюсер студии «РКО» Говард Хьюз решил его значительно изменить, вырезав и пересняв старые и добавив целый ряд новых сцен. Для этого был он пригласил режиссёра Ричарда Флайшера и сценариста Эрла Фентона, которые незадолго до того закончили для него работу над фильмом нуар «Узкая грань» (1952). Хотя основные съёмки первого варианта картины проходили в 1948 году, а фильм в окончательном варианте был закончен в мае 1950 года, он ещё более года пролежал на полке, и был выпущен на экраны только в конце августа 1951 года.

Переговоры между Хьюзом, Флайшером и Фелтоном по доработке сценария растянулись на несколько месяцев, в результате чего были добавлены кульминационные экшн-сцены на яхте. По мере того, как сценарий менялся, яхта, которая была основным местом экшна, постепенно выросла до корабля длиной 150 футов с оборудованными интерьерами. Для того, чтобы его установить, был использован самый крупный съёмочный павильон студии, в котором специально построили очень большой бассейн с водой. Кроме того, была добавлена сцена с тонущей гребной лодкой. Для этого потребовалось, чтобы бассейн был осушен, частично перестроен и углублён, чтобы лодка могла бы утонуть в нём полностью вместе со стоящими в ней людьми.

После двух месяцев дополнительных съёмок и ещё одного месяца монтажа, к фильму было добавлено 1 час 20 минут нового материала. Когда Хьюз его посмотрел, ему не понравился актёр, который играл Ферраро, и он поручил переснять сцены этого персонажа с другим актёром. После тщательного поиска и экранных тестов для пересъёмок был отобран Роберт Дж. Уилк. С Уилком пришлось переснять почти все сцены нового материала и нескольких сцен из первоначального варианта. Когда вторая пересъёмка уже была осуществлена на три четверти, Хьюз увидел в одном из фильмов Рэймонда Бёрра, который произвёл на него столь сильное впечатление, что продюсер поручил ещё раз переснять все сцены Уилка, заменив его Бёрром.

В общей сложности пересъёмка обошлась приблизительно в 850 тысяч долларов — что примерно равняется сумме убытка фильма при его первоначальном прокате в 1951 году.